博爾蓋塞美術館的貝爾尼尼作品（攝于意大利）

意大利首都羅馬有座..的美術館，叫博爾蓋塞美術館，這個美術館坐落在博爾蓋塞公園內(nèi)。該公園原為羅馬大主教希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞（1576—1633年）的私人莊園，始建于1608年，美術館.初是作為博爾蓋塞莊園的別墅而建的。到18世紀.后30年，該莊園大規(guī)模擴建。1902年，博爾蓋塞家族的繼承人已無力經(jīng)營這個莊園，將其出售。意大利政府規(guī)定，具有文化價值的遺產(chǎn)的出售，政府有優(yōu)先購置權，這樣，意大利政府以360萬里拉將莊園、別墅及里面的所有收藏購買。這是極其便宜的價格，要知道，在當時，英國一位貴族曾提出用400萬里拉購買博爾蓋塞美術館收藏的提香《天上的與人間的愛》這幅畫。意大利政府將其作為公共設施對外開放。

博爾蓋塞家族在13—16世紀，靠從事商業(yè)和金融業(yè)積累了大量財富，到16世紀成為名享一時的貴族。1537年，該家族來到羅馬，并在羅馬教廷任職。1605年，卡米洛·博爾蓋塞（1552—1621年）當選為教皇保羅五世，并扶植自己的外甥希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞成為紅衣主教，掌握著羅馬教廷的核心權力。希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞原名為希皮奧內(nèi)·卡法雷利，保羅五世讓其改姓，成為博爾蓋塞家族成員——保羅五世的侄子。博爾蓋塞家族迅速達到頂峰。該家族用積累的巨額財富購買藝術品，成為歐洲四大藝術收藏家族之一（其余三個家族為美第奇家族、法爾內(nèi)塞家族、盧多維西家族）。

博爾蓋塞公園面積很大，是羅馬第二大公園，占地80公頃，以至里面設有公共汽車站。公園里面有很多休閑娛樂設施，包括動物園、兒童樂園、湖濱花園、賽馬場、大型廣場、玫瑰園等；有很多名勝古跡，包括歌德、雨果、拜倫等人的紀念雕塑和紀念碑等。可以說，在公園內(nèi)有看不完的歷史遺存，看不完的湖光山色。

博爾蓋塞美術館就坐落在博爾蓋塞公園內(nèi)，始建于1613年，于1616年完工，后作為博爾蓋塞家族的藝術品陳列館，1903年以后成為意大利國立美術館。該美術館的建筑本身就是一個歷史文物。在建造該美術館時，羅馬城內(nèi)許多古羅馬建筑的裝飾材料被拆下來，用到該建筑的裝飾上。據(jù)統(tǒng)計，當時用作裝飾別墅外墻的古羅馬浮雕等文物就達200多件，有的后被運到法國，現(xiàn)存于法國盧浮宮。比如，該美術館一個展廳的墻板，就是將古羅馬建筑上的大理石墻板拆下來，移到這里，保存至今。比如，該美術館客廳地面，有大型古羅馬馬賽克畫作為裝飾，描寫奴隸之間、奴隸與野獸之間的格斗場面。在馬賽克畫上，每個角斗士都是當時的真實人物，標有真實的姓名。馬賽克畫由一系列畫面組成，包括格斗、刺中、倒地、死亡和勝者歡呼的場面，就是一幅馬賽克連環(huán)畫。

該美術館是羅馬館藏.豐富的博物館之一，有著價值連城的藏品。在希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞紅衣主教時期，這里已經(jīng)匯聚了大量的珍貴藝術品，以至希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞經(jīng)常在這里舉辦家庭聚會、接待外國使者、宴請王公貴族、迎請羅馬教皇，但所有人都不允許在此留宿，即使希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞本人也不例外。1613年，有位詩人描寫該美術館：“且把這陳列館看作，宇宙天地之舞臺，神奇萬物之精粹，及那人心所蘊之歡悅?！?

..，卡拉瓦喬的..畫作。博爾蓋塞美術館珍藏著大量..畫作，包括拉斐爾、提香、魯本斯等。其中，卡拉瓦喬畫作.具影響力。卡拉瓦喬（1571—1610年），是繼達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾之后，現(xiàn)實主義的畫家，對巴洛克畫派的形成有著重要影響。在博爾蓋塞美術館，有卡拉瓦喬...的代表作。1592年，年僅21歲的卡拉瓦喬來到羅馬，衣不蔽體、極度貧困、居無定所、身無分文，迫不得已，為受到教皇寵愛的畫家切薩里當下手。在一年左右的時間里，他創(chuàng)作了三幅成名作。一幅是《年輕的酒神巴克斯在病中》，這是卡拉瓦喬在1593—1594年創(chuàng)作的自畫像。1592年，卡拉瓦喬到羅馬的..年就染病住院，差點死于疾病。這幅畫表現(xiàn)了他自己當時的病態(tài)。一幅是《捧果籃的男孩》，這是卡拉瓦喬1593年的作品，表現(xiàn)了畫家剛到羅馬時，窮苦、染病和落魄潦倒時煩亂的內(nèi)心世界。這兩幅畫均收藏在博爾蓋塞美術館，加上另一幅創(chuàng)作于1592年、現(xiàn)收藏于別處的《削水果的男孩》，這三幅畫使卡拉瓦喬一舉成名，他不再受雇于切薩里，而成為受人追捧的畫家。

卡拉瓦喬曾經(jīng)名聲顯赫，也曾經(jīng)聲名狼藉，一生中充滿了冒險和刺激。特別是在1606年的一次爭斗中殺死了一名年輕人被羅馬教會通緝，他逃亡到那不勒斯、馬耳他等地，雖然過得也很瀟灑，但仍無法擺脫被通緝的陰影。他于1609—1610年畫了幅《手提格利亞頭顱的大衛(wèi)》，描述的是《圣經(jīng)》中的一個記載：腓力士將軍格利亞率軍隊攻打以色列，所向披靡，所有人都敗下陣來。這時，以色列的牧童大衛(wèi)挺身而出，用彈弓射擲石頭，打中格利亞的腦袋，并割下他的首級。大衛(wèi)后來成為以色列第二任國王，即..的大衛(wèi)王。卡拉瓦喬畫的是大衛(wèi)割下格利亞首級，一手提著首級、一手持劍的場面，利劍正滴著血，隱喻著畫家曾經(jīng)殺死過人，劍上刻著拉丁文的縮寫字母“H-AS OS”，意思是“謙卑勝于自傲”。格利亞首級的面部，就是畫家本人。畫面上大衛(wèi)面部不是戰(zhàn)勝者的神態(tài)，而是一副憐憫戰(zhàn)敗者、赦免戰(zhàn)敗者的神態(tài)。他將這幅畫寄給了紅衣主教，以求赦免自己。很快他被赦免，回到羅馬，但回到羅馬當年就染病而死，年僅39歲。他死后很快就被人遺忘，直到20世紀才被重新發(fā)現(xiàn)。這幅畫現(xiàn)保存在博爾蓋塞美術館。

在博爾蓋塞美術館，有一幅拉斐爾的..畫作《基督下葬》。這幅畫原本收藏在圣方濟各教堂，1608年3月18日，希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞派人將這幅畫作盜取。這一可恥的偷盜行為引起了人們的極大憤怒。為了平息民憤，教皇保羅五世找來畫家復制了一幅送給教堂，而原作留在了博爾蓋塞美術館。

第二，貝爾尼尼的精美雕塑。博爾蓋塞美術館有著豐富的貝爾尼尼雕塑作品。貝爾尼尼生于1598年，死于1680年。他是意大利雕塑家、建筑家、繪畫家，是早期杰出的巴洛克藝術家，是17世紀.偉大的藝術大師。貝爾尼尼的父親也是一位雕塑家，1606年貝爾尼尼隨父親從那不勒斯來到羅馬。1612年，貝爾尼尼的父親開始參與博爾蓋塞家族藝術品的修復工作，貝爾尼尼也作為父親的幫手在這里工作，但他很快就超過了自己的父親。他贏得了教皇保羅五世和希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞的賞識，并在羅馬的藝術圈內(nèi)名聲顯赫，還獲得了騎士的爵位。后來的教皇烏爾班八世（1568—1644年，1623年成為教皇）對貝爾尼尼也是喜愛有加。正是由于兩任教皇和希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞的無比信賴和鼎力相助，.終成就了貝爾尼尼這位.無可爭議的巴洛克大師。

如今博爾蓋塞美術館內(nèi)貝爾尼尼的作品，基本都是希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞委托貝爾尼尼雕刻的。1618年至1623年間，年僅二十幾歲的他，先后完成了博爾蓋塞美術館的三大鎮(zhèn)館之寶——《阿波羅與達芙妮》《被劫持的普洛舍賓娜》和《大衛(wèi)》?！栋⒉_與達芙妮》取材于希臘神話，刻畫的是小愛神丘比特為了報復太陽和文藝之神阿波羅，將一支激發(fā)愛情之火的金箭射向阿波羅，同時將另一支拒絕愛情之箭射向了美麗的達芙妮。阿波羅瘋狂地追求達芙妮，但達芙妮無動于衷、冷若冰霜。.后，阿波羅追上達芙妮時，她正慢慢地變?yōu)橐豢迷鹿饦?。這個雕塑就是反映阿波羅追上達芙妮，而她正在變?yōu)樵鹿饦涞乃查g。這件杰作可以說既有古典主義的典雅，又有巴洛克藝術的動感和奔放。這部作品將人物刻畫得惟妙惟肖，使冰冷的石頭有了溫度和靈動。這部作品細膩到極致，衣紋皺褶立體感極強，厚厚的大理石刻成透明的薄紙一般。這部作品一出現(xiàn)，就引起羅馬城的轟動，特別是引發(fā)神職人員的賞嘆，一位紅衣主教寫詩贊嘆道：“迷戀的人，追趕著歡樂，這曇花一現(xiàn)的美色啊，他得到的只是：一個苦果，幾片落葉?！边@首詩后來被刻在這座雕塑的臺座上。

《被劫持的普洛舍賓娜》刻畫的是神話故事中，冥王普魯托將少女普洛舍賓娜劫持到冥界的瞬間。希臘、羅馬神話中有三個.高的神：天神宙斯（羅馬神話中稱朱庇特）、冥神普魯托、海神波塞冬（羅馬神話中稱尼普頓）。冥王看上了谷物女神色列斯的女兒普洛舍賓娜，將其強掠至冥界，谷物女神求助天神。迫于天神壓力，冥王答應讓普洛舍賓娜每年有半年時間陪伴母親。在女兒陪伴母親的半年中，谷物女神就讓大地生長出谷物；當女兒回到冥界時，谷物女神就讓大地一片凋零。從此，大地有了季節(jié)之分。這個雕刻，將冥王的兇狠與殘暴、少女的悲痛與哀傷刻畫得動人心魄。普魯托用力摟抱的手指深深陷入少女大腿上的肌肉，少女的腳趾因為恐懼、掙扎而翹起。這使人完全感覺不到石頭的堅硬，而是鮮活的血肉。

《大衛(wèi)》刻畫的是大衛(wèi)與格利亞戰(zhàn)斗的場景，表現(xiàn)了大衛(wèi)手持彈弓、投入戰(zhàn)斗時的激憤、兇狠狀態(tài)，渾身筋肉緊繃，彈弓的繩子拉到極限。據(jù)說，大衛(wèi)的頭像就是貝爾尼尼本人。

貝爾尼尼的雕塑都是奉命而作，只有一件為自己而作，這就是《被時間揭去的真理》。1645年開始創(chuàng)作，1652年完成了作品的絕大部分。這期間，貝爾尼尼因梵蒂岡圣彼得大教堂西邊兩個塔樓的結構問題而飽受爭議，遭到對手嚴厲抨擊，再加上他的資助人教皇烏爾班八世去世，使得他的事業(yè)處于低谷。他為自己創(chuàng)作了這尊雕像回擊那些抨擊他的人，為自己正名：赤裸的少女左手拿著太陽，側著臉面帶微笑，淺棕色大理石布幔剛剛從頭上揭開、掛在身后，寓意著代表真理的少女終于沖破迷霧，見到了陽光。在貝爾尼尼遺囑中，他明確指出將這尊雕像傳給他的長子作為永恒的警示，并要求..地保存在他出生的那不勒斯家中。到了20世紀，博爾蓋塞美術館從貝爾尼尼后裔手中買了這尊雕像，放置在美術館內(nèi)。

貝爾尼尼藝術生命有70多年。他作為雕塑家，使一塊塊石頭有了鮮活的生命力，肌膚和血肉洋溢著無限的生氣，仿佛下一秒就會在眼前活起來。他作為建筑家，于1667年建筑了梵蒂岡圣彼得大教堂前廣場上的雄偉柱廊。他于1680年去世時，羅馬為他舉行了隆重的葬禮。他終生為羅馬教廷服務?，F(xiàn)在，在梵蒂岡圣彼得大教堂.顯著處，也是.為神圣之處，即圣彼得墓上巨型青銅鍍金華蓋，就是貝爾尼尼于1624—1633年間設計建筑的。貝爾尼尼一生留下無數(shù)作品，閃耀在羅馬的各處。有人說：“他對羅馬城，不是貢獻巨大，而是再造了羅馬。”

第三，博爾蓋塞家族與拿破侖家族聯(lián)姻的遺存。1797年，拿破侖率軍攻入羅馬，教皇庇護六世被迫與法國簽訂了不平等條約《托倫蒂諾條約》。除賠款外，教皇從梵蒂岡拿出100多幅珍貴繪畫等藝術品送給盧浮宮作為賠償。同時，該條約還規(guī)定，法國政府代表有權進入任何公共建筑和私人府邸挑選所需的物品運回法國。博爾蓋塞美術館遭到浩劫，首先是一個法國軍官從美術館挑走了.負盛名的一部分藝術品，接著法國人又拆下建筑上裝飾的各種文物。

1803年，博爾蓋塞家族的繼承人卡米洛·博爾蓋塞（1775—1832年）娶了拿破侖妹妹波利娜·波拿巴（1780—1825年），成為她的第二任丈夫，并獲得了拿破侖授予的法國王子、帝國衛(wèi)隊總司令等頭銜。波利娜·波拿巴生活奢侈、揮霍無度，很快使卡米洛·博爾蓋塞陷入經(jīng)濟困境，不得不出賣家中藝術品收藏。1806年，覬覦博爾蓋塞家族收藏已久的拿破侖借此時機提出了購買事宜。經(jīng)過一年討價還價，卡米洛·博爾蓋塞迫于拿破侖壓力，于1807年以1300萬法郎的總價，向拿破侖出售了695件收藏品，這里面就包括裝飾在該建筑外墻上的200多件文物。有些文物已成為建筑本身的一部分，甚至是作為支撐的柱子，但并沒有幸免。截止到1815年拿破侖政權被推翻，法國僅支付給博爾蓋塞家族830萬法郎?，F(xiàn)在這些價值連城的文物都成了盧浮宮的藏品。

卡米洛·博爾蓋塞與拿破侖妹妹波利娜結婚時，請人以波利娜為模特創(chuàng)作了一個雕塑，名為《扮作維納斯的波利娜·博爾蓋塞》。雕塑中維納斯右手支撐著頭，左手拿著金蘋果。這個金蘋果來自于希臘神話故事：天神宙斯的老婆赫拉、宙斯的女兒雅典娜、宙斯的兒媳婦維納斯三人比美，.美的人將得到金蘋果。維納斯為得到這個金蘋果，向作為裁判的特洛伊王子許諾讓其得到天下.美的女人海倫，這樣維納斯被選為.美女人得到了金蘋果。這時海倫已嫁給斯巴達王，她與特洛伊王子一相見，便隨特洛伊王子私奔到特洛伊城。斯巴達王與其弟弟邁錫尼王阿伽門農(nóng)率軍攻打特洛伊城，由此引發(fā)了特洛伊戰(zhàn)爭。雕像中大理石雕成的羅馬式長榻、木棉褥墊，質感極強，隨著人體重量微微凹陷，十分逼真，宛如實物而非石材，榻上的波利娜姿態(tài)柔美，蓋在身上的綢緞皺褶精細、柔軟、飄逸。波利娜生性風流，婚前與拿破侖手下將軍傳出緋聞，拿破侖逼兩人成婚，她的丈夫30歲感染黃熱病去世，不久她嫁給了卡米洛·博爾蓋塞。但她風流習性不改，常與低級軍官及士兵有染，夫婦分居十年，丈夫也有情婦。1825年，在教皇勸說下這對夫婦重歸于好，三個月后波利娜患癌癥去世。該雕塑的底部設有靠水來推動的裝置，使雕塑可以旋轉。現(xiàn)在，這個雕塑成為博爾蓋塞美術館.知名的藏品之一。

博爾蓋塞美術館有著如此珍貴、豐富的藏品，所以來自世界各地參觀的人非常多，必須提前預約，參觀時間只有2個小時，每2個小時清場一次。有人說，沒去博爾蓋塞美術館，就等于沒到羅馬。（未酉寅）

——轉載自人民網(wǎng)